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[DottorMalatesta]

L´ho detto io che di voci te ne intendi!

DM

[VGobbi]

L´ho detto io che di voci te ne intendi!

DM

Anche quando declassifico una Sutherland?

[DottorMalatesta]

Colpevolmente in ritardo, e me ne scuso con l'interessato, ho letto le due recensioni discografiche di Luca su Don Pasquale e Potenza del Fato (lo scrivo toccandomi le gonadi ). Che dire? Bravo Luca!
Soprattutto mi hai fatto venir voglia di riascoltarmi il Don Pasquale che, concordo con te, lo preferisco all'elisir. Baccaloni poi mi incuriosisce: ho il Don Giovanni di Busch, e devo dire che il Leporello di Baccaloni ha un senso della parola davvero unico!

Ascoltatelo qui (con un Valletti al solito splendido!):


Tra l'altro, sul tubo, ho trovato Baccaloni che canta la canzoncina della fatina di Cenerentola. Anche qui è favoloso!
Luca, ti dedico questo ascolto:



Per quanto riguarda la ventisettesima opera di Verdi... non ne parlo. Scaramanzia!


Ciao!
DM

[pbagnoli]

Ancora un'opera verdiana per il nostro Dr. Malatesta!

[DottorMalatesta]

Ancora un'opera verdiana per il nostro Dr. Malatesta!

Grazie della pubblicità
Ultimamente mi sento tremendamente attratto da schifezze. Forse dovrei andare da un buon neurologo!


DM

[Luca]

Beh: anzitutto grazie dell'apprezzamento per i miei scritti e degli ascolti proposti, poi, caro Francesco, che nell'epoca barocca vigeva l'estetica dell'orrido che al suo fondo ha un suo fascino! Pensa solo - per restare in tema - all'esecuzione di "O mio babbino caro" effettuata (credo dal vivo) da B. Nilsson!!!! Quante volte l'ho ascoltata!!!!
Concordo comunque sul tuo giudizio sul Ballo in maschera (... troppe losche figure ci sono in quel cast...): che Solti la conosca diritto e rovescio non c'è dubbio, ma che cast.....

Saluti, devo ancora stendere una recensione su una vecchia Aida (1951) diretta da Karajan.
Luca.

[pbagnoli]

Saluti, devo ancora stendere una recensione su una vecchia Aida (1951) diretta da Karajan.
Luca.

Ed eccola qui!

[flipperinodoc]

Saluti, devo ancora stendere una recensione su una vecchia Aida (1951) diretta da Karajan.Luca.

un'altra aida da conoscere. grazie luca!
ps. la martinis fu la desdemona di furtwängler nel suo otello del '51 a salisburgo

ciao
flip

[Luca]

Se se si va su Google digitando Martinis si ha un sito croato con delle immagini della Martinis compresa la copertina di quest'edizione in tedesco di Otello.

Salutoni, Luca.

[flipperinodoc]

nel booklet del cd emi c'è una foto (mossa e sfuocatissima.....!) dove vinay scuote la povera martinis con violenza

ma l'edizione non è in tedesco, è in italiano

[DottorMalatesta]

Ho letto l´interessante recensione di Luca (invece, volutamente, non ho letto i commenti di Pietro sul Rigoletto di Carsen: prima me lo voglio vedere “tabula rasa”). Non conoscevo praticamente nessuno degli interpreti vocali di questa Aida, per cui sono contento di aver imparato qualcosa di nuovo.
Domanda: la Verdi-renaissance è stata (anche) un fenomeno nato in Germania agli inizi del secolo scorso. Ma era poi cosí scontato dirigere Aida negli anni 40-50 in area tedesca? Era un titolo che riempiva i teatri? Forse non c´era per Verdi la stessa diffidenza che per Mozart, ma quanto erano diffuse le sue esecuzioni? Ed era poi cosí usuale cantarlo in italiano? Nella stessa epoca Wagner (ma anche Bizet) in Italia lo si cantava in italiano…

Ciao!
DM

nel booklet del cd emi c'è una foto (mossa e sfuocatissima.....!) dove vinay scuote la povera martinis con violenza

Forse a Vinay piaceva farlo cosí.
A proposito di Vinay, Vittorio mi ha raccontato una sua teoria secondo cui vi sarebbe una relazione inversa tra lughezza del Wälse nella Walküre e lunghezza di... qualcos´altro . Sembra infatti che il tenore chileno (il cui Wälse é uno dei piú brevi della discografia) fosse un... focoso amator !

DM

P.S.: sono costantemente a rischio censura

[Luca]

Circa la Verdi Renaissance tedesca degli anni 40-50 (ma farei partire anche da un pò prima) pur riservando ottime cose (in cima alle quali pongo l'Azucena della Klose) mi ha sempre un pò lasciato perplesso. Senz'altro belle (e talvolta bellissime) voci e sul piano interpretativo era bandito quel verismo che imperava da noi, però la lingua resta un ostacolo nel gustarsi melodie e frasi di casa nostra e a questa ci unisco anche certa rigidità espressiva. La stessa AIda con la Rysanek diretta da Kubelik con la Rysanek e la Madeira, Hopf, London e Frick - che qualcuno di noi ha un pò beatificato - la trovo poco attraente.

Salutoni, Luca.

[VGobbi]

Circa la Verdi Renaissance tedesca degli anni 40-50 (ma farei partire anche da un pò prima) pur riservando ottime cose (in cima alle quali pongo l'Azucena della Klose) mi ha sempre un pò lasciato perplesso. Senz'altro belle (e talvolta bellissime) voci e sul piano interpretativo era bandito quel verismo che imperava da noi, però la lingua resta un ostacolo nel gustarsi melodie e frasi di casa nostra e a questa ci unisco anche certa rigidità espressiva. La stessa AIda con la Rysanek diretta da Kubelik con la Rysanek e la Madeira, Hopf, London e Frick - che qualcuno di noi ha un pò beatificato - la trovo poco attraente.

Salutoni, Luca.

Cavolo, sono d'accordo con Luca. Non è eccezionale?

P.s.: Malatestino, non tirare troppo la corda su certo argomenti scabrosi ...

[Luca]

No, caro Vittorio, non ha nulla dell'eccezionale perché possiamo avere opinioni opposte su Gobbi e Sutherland, ma su alcuni punti fermi di logica interpretativa credo che ognuno di noi provi un senso di spiazzamento nell'ascoltare, che so io, "E lucean le stelle" in tedesco, o "La donna è mobile" nella stessa lingua. L'opera è nata in Italia, anche gli altri hanno prodotto e lo hanno fatto con i loro idiomi e allora ... se li godano. Del resto anche noi con certo repertorio francese e wagneriano abbiamo italianizzato. Credo che aiutata da un libretto con relativa traduzione (stampata in sinossi col testo originale) una persona anche di non elevatissima cultura e ignorante di una lingua può godersi l'opera perché in quelle parole così diverse dalle nostre ci sono: il segreto espressivo di quel personaggio, la bravura dell'interprete, la penetrazione in un mondo diverso da quello del fruitore d'opera. Mi fa sempre ridere (ma anche molto irritare) l'inizio della Carmen col suo "Nella piazza si schiamazza", che appare di una volgarità estrema; se poi ci si mette anche l'allusività con cui alcune nostre cantanti intonavano l'habanera ("E' l'amore uno strano augello", calcando sull'ultima parola che sappiamo quali doppi sensi può avere) il quadro è fatto (come dice il mozartiano Leporello). Insomma per l'opera, a mio avviso, vale l'adagio: "tradurre è tradire" (almeno parzialmente). In tal senso il relativizzo molto il Wagner all'italiana o la Verdi renaissance tedesca: belle voci, ripeto e anche molta sobrietà opposta alla volgarità verista, ma anche molta rigidità espressiva e mancanza di quella poesia diversamente intesa da ambo le parti (tedesca e italiana). La stessa cosa direi anche di certe esecuzioni in tedesco (o in inglese) del Mozart dapontiano (Nozze, Così e Don Giovanni).

Saluti estivi.
Luca.

[DottorMalatesta]

Sono d´accordissimo con Luca sulla questione della lingua originale.
Peraltro ammetto di non conoscere NULLA, ma proprio NULLA del Verdi in tedesco degli anni 30-40-50 .
Mi ha sempre incuriosito (ne ho sentito parlare moltissimo), ma non ho mai avuto modo di ascoltare nulla. Quali incisioni “paradigmatiche” mi consigliereste per farmi un´idea di questo stile interpretativo?
Ciao,
DM