beckmesser ha scritto:L’unico caso che conosco è quello di Sonnambula. In occasione delle recite che la Malibran fece a Londra (quando Bellini la conobbe per la prima volta) venne pubblicato uno spartito per canto e pianoforte che riproduceva la versione eseguita (colla quale l’autore non ebbe naturalmente nulla a che fare, ma è interessante, credo, per capire come la Malibran eseguiva quel ruolo). Da quel che so, in quello spartito “Ah non credea mirarti” figura una terza sotto e la cabaletta finale è abbassata addirittura di una quarta… Per questo rimasi abbastanza sorpreso quando vidi che nel cd dedicato alla spagnola la Bartoli eseguiva la scena finale di Sonnambula nelle tonalità originarie…
Caspita Beck!
Non so come ringraziarti!
Intanto scusatemi se gongolo!
Io invidio molto voi esperti di filologia e problemi critici: Però devo dire che questa è già la seconda volta, in un solo thread, che date la conferma - col supporto documentario - alle mie sensazioni!
Infatti, dall'idea che mi ero fatto, non avevo dubbi che la Malibran fosse - a differenza di quanto scrive Ric - decisamente meno acuta della Pasta: e non sto parlando di estensione (che, in qualche modo, la Malibran doveva essere in grado di amministrare un do) quanto proprio di tessitura, di baricentro generale.
Ero certo che manipolasse la scrittura pastiana...
Ora tu mi parli di alterazioni semplicemente clamorose (una terza? una quarta? ...ed altre ancor ne sorgono!
). Praticamente un'Amina versione contralto! Grazie infinite, Beck!
Mat
). Il mio "c'è poco da essere daccordo o in disaccordo" si riferiva al fatto che se tu hai delle note storiche che provano quel che dici non posso non essere daccordo! Ma qua secondo me bisognerebbe prendere gli spartiti delle parti di Elvira e Amina e confrontarle, aldilà delle cronache. Intorno a quali note gravitano mediamente? quanto e di quanto si sale o si scende sopra o sotto i do? Parlo di note scritte, di parti. Secondo me bisogna ragionare sul baricentro della scrittura, almeno io a quello mi riferisco. Sappiamo per certo che "Qui la voce" era armata in chiave diversamente per la Malibran, una terza sotto mi pare (si possono controllare le registrazioni). Ora a me "Ah non credea mirarti" non mi sembra così più bassa da giustificare l'ipotesi che la Malibran la eseguisse in tono. Chiedo a voi, vi pare così più bassa? Se si faceva aggiustare l'una perchè doveva cantare l'altra in tono? Così le cabalette. che poi la Grisi era meno imponente e regale (certo nessuno scrisse per lei Norma o Bolena, ma parliamo di colore, volume ecc.) o che non avesse i gravi della Pasta (che era pure un ex contralto in effetti, quindi ovvio che scendeva così giù) ci sta tutto. Un passaggio come "In mia man" nei Puritani non esiste, eppure Amina non mi pare che vada meno in alto di Elvira. Ripeto, ci vorrebbe uno studio note alla mano in effetti.