Pensando alla storia discografica del ruolo, mi pare di notare alcune correnti, una delle quali individuata già da Mat nel thread su Dermota: quella aulica, cavalleresca, un filo frigida, impettita, molto nobile ed aristocratica. Oltre a Dermota mi pare di poter iscrivere nel novero anche Pataky, Borgioli e Kraus.
C'è poi la corrente un po' damerina, che rende Ottavio piuttosto effeminato e spesso rischia di essere meno virile e determinato della sua amata Anna. In questa corrente, che mi trova piuttosto scettico per questioni drammatiche, inserisco Simoneau (che vocalmente è bravissimo), Alva e Araiza (peccato, perché credo che sarebbe stato meglio nella categoria seguente). Dico scettico perché per me Ottavio è comunque un nobile, che non si scontra con Don Giovanni più per sdegno d'aristocratico che per paura. O almeno, così voglio immaginarlo: l'idea di un cicisbeo da strapazzo, buono a strusciarsi e a far mossettine e non a tirar fuori le pelotas mi fa venire l'orticaria.
Poi ci sono gli Ottavio energici, con gli attributi: Tauber e Wunderlich su tutti.
Schipa e Valletti sono a mio avviso a metà strada fra gli aulici e gli energici: il Valletti dell'incisione RAI del 53 è il mio preferito in assoluto.
Non amo affatto molti degli Ottavio anglosassoni, Lewis, Riegel, Schreier, Lippert: trovo che la loro tecnica di emissione sia proprio incapace di rendere tanto i tratti grintosi quanto quelli da damerino, e men che meno si attagli all'aulicità. Ora datemi del cellettiano che scatena la caccia al tenore eunucoide!
Tuttavia, salvo in parte Burrows e mi piace Heilmann, che però non ho mai considerato un fenomeno. Credo che Robert Tear avrebbe potuto fare un Ottavio interessante. Sapete se abbia mai cantato il ruolo?Al giorno d'oggi, Polenzani mi ha molto convinto.
Su, parliamo un po' di questo personaggio e dei tantissimi suoi interpreti che non ho nominato.
Saluti!
Un suono ha comunque la capacità, a mio avviso, di abbozzare un carattere, di far pendere la bilancia da una parte piuttosto che da un'altra. E poi non c'è solo il suono, ma anche la vocalità. Con Simoneau e Alva cominciano i primi falsettini (nel primo caso molto belli e suggestivi, un po' linfatici nel secondo), mentre Pataky e Tauber adottavano mezzevoci da vecchia scuola, conferendo al carattere del personaggio maggiore virilità. Poi, le agilità. La seconda aria di Ottavio, "Il mio tesoro", che è quella della prima versione dell'opera, ha passi di agilità e note accentate tipiche dell'aria di furore. Trovo che i damerini siano molto in difficoltà a rendere lo spirito di questo pezzo, laddove possono trarre maggior effetto da "Dalla sua pace". Spesso non riescono a conferire alle agilità la forza di penetrazione e la timbratura necessarie per rappresentare il carattere di Ottavio in questo momento. Tauber, Pataky, Wunderlich, Valletti, anche Kraus (un po' fioco in basso, però) sono comunque più energici di Alva e Simoneau, e quindi anche il carattere del loro personaggio esce diverso rispetto a quello che riesce ai secondi. Per altro, confesso la mia ammirazione per Simoneau, e sottoscrivo quello che dici:
ma è un altro discorso), ami risentire di tanto in tanto qualche adepto della scuola "grintosa".
